viernes, 18 de junio de 2010

LOS PRINCIPIOS DEL BUEN DISEÑO

El siguiente artículo es un extracto del nuevo libro de Steven Robert, "Misión de la Transformación". We are very proud to offer our readers a glimpse into this wonderful follow up to Robert's first book, "Vision of My Soul" and we sincerely hope that you enjoy it as much as we have. Estamos muy orgullosos de ofrecer a nuestros lectores un vistazo a esta maravillosa siga hasta el primer libro de Robert, "Vision of My Soul" y esperamos sinceramente que lo disfruten tanto como nosotros. For advance orders of "Mission of Transformation" go to www.stonelantern.com Para los pedidos antes de la "Misión de la Transformación" ir a www.stonelantern.com
Nature is a Masterpiece truly created by art and science… La naturaleza es realmente una obra maestra creada por el arte y la ciencia ...
Los principios del diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert
Since Bonsai is similar to other art forms, such as painting, sculpturing or the graphic arts, the same design principles used in these forms can be learned and applied to bonsai. Desde Bonsai es similar a otras formas de arte como la pintura, la escultura o las artes gráficas, los mismos principios de diseño utilizados en estas formas pueden ser aprendidas y aplicadas al bonsai. Many bonsai artists use these principles intuitively and subconsciously, unaware that they are doing so. Muchos artistas bonsai usar estos principios de manera intuitiva y subconscientemente, sin saber que lo están haciendo. The results from intuitive and subconscious application of artistic principles might be good, but if these principles are implemented consciously and constructively, the results can be even better and more convincing. Los resultados de intuitiva y la aplicación de los principios artísticos subconsciente puede ser bueno, pero si estos principios son aplicados conscientemente y de manera constructiva, los resultados pueden ser incluso mejores y más convincentes.
I have been strongly influenced by the book “How To Think Like Leonardo da Vinci” by Michael J. Gelb. He estado fuertemente influenciado por el libro "Cómo Pensar como Leonardo da Vinci" de Michael J. Gelb. This book describes the seven Da Vincian principles, Curiosita, Dimostrazione, Sensazione, Sfumato, Arte/Scienza, Corporalita and Connessione. Este libro describe los siete principios de Da vincianos, curiositá, Dimostrazione, Sensazione, sfumato, Arte / Scienza, Corporalita y connessione. The most impressive principle of these to me is Arte/Scienza, the development of balance between science and art, logic and imagination; it is a concept that requires thinking with the whole-brain. El principio más impresionante de estos para mí es Arte / Scienza, el desarrollo del equilibrio entre la ciencia y el arte, la lógica y la imaginación, es un concepto que requiere un pensamiento con el de todo el cerebro. This concept can be incorporated into our daily life, including our creative thinking on bonsai design, in order to combine our artistic sense with scientific fact. Este concepto puede ser incorporado en nuestra vida diaria, incluyendo nuestro pensamiento creativo en el diseño de bonsái, a fin de combinar nuestro sentido artístico con hechos científicos.
Imagine while you are learning to cook, you cook chicken curry and your wife comments that it does not taste as good as the one you had in the Indian restaurant last weekend. Imagine mientras está aprendiendo a cocinar, a cocinar pollo al curry y sus comentarios esposa que no le sabe tan bueno como el que había en el restaurante indio pasado fin de semana. You know exactly what she means, yet you have no idea how to create the exact same taste, because you do not know what each ingredient does to the taste or how combinations of ingredients work together. Sabes exactamente lo que quiere decir, pero no tienes ni idea de cómo crear el mismo sabor exacto, porque no sé qué hace cada ingrediente al gusto o como combinaciones de ingredientes trabajan juntos. Cookbooks are no help, as they all give different recipes of curry with no explanations as to the role each ingredient plays in the finished product. Libros de cocina no sirven, ya que todos dan diferentes recetas de curry sin explicaciones en cuanto a la función de cada ingrediente juega en el producto acabado.
It is easy to say that whatever you cook, it must taste good; but to create a dish that tastes good, one must first learn what each ingredient adds to the taste and how multiple ingredients work together in order to create something that tastes good. Es fácil decir que todo lo que se cocina, se debe el buen gusto, pero para crear un plato que sabe bien, uno debe primero aprender lo que cada ingrediente se suma a el sabor y la forma en múltiples ingredientes trabajan juntos para crear algo que tenga buen sabor. Cooking is art as well, but it is also a science, the science of chemistry, in which we need to learn the contribution of each ingredient to specific tastes. La cocina es arte también, pero también es una ciencia, la ciencia de la química, en la que tenemos que aprender la contribución de cada ingrediente a los gustos específicos. This knowledge should be describable and learnable, even if one has intuitive cooking talent. Este conocimiento debe ser descriptible y aprendible, incluso si uno tiene talento para cocinar intuitivo.
Beethoven composed his famous masterpiece Ninth Symphony while he was losing his hearing and in the legend of the first female royal physician of the Joseon Dynasty of old Korea, Jang-Geum won the royal cousine competition while she was losing her ability to taste. Beethoven compuso su famosa obra maestra Novena Sinfonía mientras él estaba perdiendo la vista y en la leyenda de la primera mujer médico real de la dinastía Joseon de la antigua Corea, Jang Geum-ganó el concurso Cousine real mientras estaba perdiendo la capacidad de degustar. These stories and many other like examples are all about mastering science and the senses. Estas historias y muchos otros ejemplos como son todos acerca de dominar la ciencia y los sentidos.
A good bonsai design should be artistically beautiful, with convincing horticultural clues, and should convey a thematic message. Un diseño de bonsái de bonanza artísticamente bello, con pistas convincentes hortícolas, y debe transmitir un mensaje temáticas. While examining horticultural clues, we imply plant physiology, tree morphology and environmental factors. Al examinar las pistas hortícolas, damos a entender la fisiología vegetal, morfología de los árboles y los factores ambientales. In this article, we will discuss how to design good bonsai using design principles to achieve artistic beauty. En este artículo, hablaremos de cómo diseñar bonsai bueno usando principios de diseño para alcanzar la belleza artística. If we can successfully integrate these two aspects, the thematic message will easily be created and communicated to the viewers. Si logramos puede integrar estos dos aspectos, el mensaje de temática sencilla, se creará y se comunicarán a los espectadores.
Designing bonsai is all about composition using the composition components of bonsai. El diseño de bonsái es toda la composición sobre el uso de los componentes de la composición del bonsai. The composition components of bonsai are the roots, trunk, branches, foliage pads, crown, container, and accessories (rock, grass, moss, soil etc.). Los componentes de la composición de bonsai son las raíces, tronco, ramas, follaje almohadillas, corona, contenedores y accesorios (rocas, hierba, musgo, tierra, etc.) Composition is the placement or arrangement of these components in a unified manner within the work, which results in a creation that is aesthetically pleasing to the eye, and which gives a sense of harmony to the viewer. La composición es la colocación o disposición de estos componentes en una forma unificada dentro de la obra, que se traduce en una creación que es estéticamente agradable a la vista, y que da una sensación de armonía al espectador.
All the design components of bonsai have certain aesthetic characteristics of line, form, texture and color. Todos los componentes de diseño de bonsái tienen ciertas características estéticas de la línea, forma, textura y color. Now we will bring these elements together while managing the work in order to create a good composition using the principles of design. Ahora vamos a llevar estos elementos juntos, mientras que la gestión de la obra a fin de crear una buena composición con los principios de diseño.
Before beginning to work on a design, we should always start with an idea. Antes de comenzar a trabajar en un diseño, siempre debemos empezar con una idea. In bonsai, we should not be overly obsessive with a certain design in advance, yet a general idea should be found within the bonsai material we are going to work with. En bonsái, no debemos ser demasiado obsesivo con un diseño determinado de antemano, sin embargo, una idea general se deben encontrar dentro del material bonsai vamos a trabajar. This is because our task is to explore the tree character through the transformation process in order to obtain an image of a mature or post-mature tree. Esto es porque nuestra tarea es explorar el carácter de árboles a través del proceso de transformación a fin de obtener una imagen de un árbol maduro o madura después. With this in mind, we use the existing physical features as the available design components and then create other new components to be arranged for the composition. Con esto en mente, utilizamos las características físicas existentes como los componentes de diseño disponibles y luego crear otros nuevos componentes a convenir para la composición.
Bonsai material offers us the roots, the trunk, and maybe a few branches as the basic available design components. material de Bonsai nos ofrece las raíces, el tronco, y tal vez unas pocas ramas como los componentes de diseño básicos disponibles. These components each have their own basic characters in line, form, texture and color. Estos componentes tienen cada uno sus propios personajes básicos en línea, forma, textura y color. Through careful observation, we can find the design idea that best fits the material and then take the next step, which is to train new branches that will form the ramification and foliation. A través de una cuidadosa observación, se encuentra la idea de diseño que mejor se adapte el material y luego dar el siguiente paso, que es la formación de nuevas ramas que formarán la ramificación y la foliación. The design idea must include considerations of natural phenomena, horticultural clues, plant physiology, tree morphology, and environmental factors. La idea de diseño debe incluir consideraciones de los fenómenos naturales, pistas de horticultura, fisiología vegetal, morfología del árbol, y los factores ambientales.
In order to create a good bonsai, horticultural aspects, as mentioned above, should be incorporated into the composition by using the principles of design. Para crear un bonsai bueno, aspectos hortícolas, como se mencionó anteriormente, deben ser incorporados en la composición mediante el uso de los principios del diseño.
The principles of design are: Los principios de diseño son:
  • Balance Equilibrio
  • Movement and Rhythm Movimiento y Ritmo
  • Emphasis Énfasis
  • Simplicity Sencillez
  • Contrast Contraste
  • Proportion Proporción
  • Space Espacio
  • Unity Unidad

Balance Equilibrio

Balance is the equal feeling of weight in perception. El equilibrio es la sensación de igualdad de peso en la percepción. Balance in an art form may not really have actual or physical balance, but rather an illusion of balance, which is referred to as optical balance or visual balance. El equilibrio en una forma de arte en realidad no puede tener saldo real o físico, sino más bien una ilusión de equilibrio, lo que se conoce como el equilibrio óptico o equilibrio visual. In bonsai, the shape and position of the roots, the trunk, the placement of branches, the configuration of foliage pads, the crown, and the container will determine the visual balance of the overall pose of the bonsai setting. En bonsái, la forma y posición de las raíces, el tronco, la colocación de ramas, la configuración de pastillas de follaje, la corona, y el contenedor determinará el equilibrio visual de la postura general de los programas bonsai. However, the container acts more as an anchoring illusion which gives visual stability to the tree so that the tree does not appear to be in danger of tipping over or falling down. Sin embargo, el contenedor actúa más como una ilusión de anclaje que da estabilidad visual al árbol para que el árbol no parece estar en peligro de volcarse o caer.
Asymmetrical balance is believed to be the best in composition because it suggests a more dynamic feeling that is less boring. El equilibrio asimétrico se cree para ser el mejor en la composición, ya que sugiere una sensación más dinámica, que es menos aburrido. The same belief holds true for all bonsai styles with the exception of certain styles like formal and informal upright . La misma creencia es válido para todos los estilos de bonsai con la excepción de ciertos estilos como el vertical formal e informal.
There are horizontal, vertical and radian balances in design. Hay horizontal, vertical y los saldos de radianes en el diseño. In bonsai, we work on approximate horizontal balances. En bonsái, trabajamos en los saldos aproximados horizontal. Vertically, we give more weight to the bottom part, especially with the container, to create the image of stability. En sentido vertical, que dan más peso a la parte inferior, sobre todo con el contenedor, para crear la imagen de estabilidad. Radial balance is important in bonsai as well, in which all the components are distributed around the center point or spring out from the trunk line. equilibrio radial es importante en bonsai, así, en el que todos los componentes se distribuyen alrededor del punto central o en la primavera a partir de la línea troncal.
Asymmetrical balance can be achieved by several methods: El equilibrio asimétrico se puede conseguir por varios métodos:
Balance by value. Balance por valor. Smaller darker color can balance larger lighter color. Más pequeño color más oscuro puede equilibrar más grande color más claro.
Los principios del diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert
Photograph courtesy of Soekimto Fotografía cortesía de Soekimto
The small black rock is balancing the heavy crown and gives a firmer image to the trunk base in the vertical balance. La roca negro pequeño es equilibrar la pesada corona y da una imagen más firme a la base del tronco en el equilibrio vertical.
Balance by color. Balance de color. Smaller bright color can balance larger more neutral or duller color. Más pequeño color brillante puede equilibrar más grande más neutral o color más apagado.
Los Principios de Diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert
The rock is very bulky, but the bright green foliage gives a good counter balance. La roca es muy voluminosos, pero el follaje verde brillante le da un buen contrapeso.
Balance by shape. Balanza por la forma. Small, complicated shape can balance larger simpler shape. forma pequeña, de mayor equilibrio complicado puede más simple forma.
Los principios del diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert
Photograph courtesy of Walter Pall Fotografía cortesía de Walter Pall
The small deadwood on the right is balancing the tree composition. La madera muerta pequeña de la derecha es equilibrar la composición de los árboles. Although the deadwood is of a lighter color, the “complicated” line movement plays the balancing role better than if it were a straight line. Aunque la madera muerta es de un color más claro, el "complicado" movimiento de línea hace el papel de equilibrio mejor que si se tratara de una línea recta.
Balance by texture. Balanza por la textura. Smaller, rougher, and complicated surface texture can balance larger, smoother texture. textura más pequeños, más áspera y complicada superficie puede equilibrar más grandes, de textura suave.
Los principios del diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert
The “ rough” contour of the foliage is balancing the smooth texture of the pot. El "bruto" contorno de las hojas es equilibrar la suave textura de la olla.
Balance by position. Balance por posición. A smaller object farther away from the center can balance a larger object that is closer to the center. Un objeto más pequeño más lejos del centro puede equilibrar un objeto más grande que está más cerca del centro.
Los principios del diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert
Photograph courtesy of Rudi Julianto Fotografía cortesía de Rudi Julianto
The smaller canopy placed farther away on the left is balancing the large object in the center. El dosel pequeña que se encuentra más lejos de la izquierda es un equilibrio entre los objetos grandes en el centro.
Balance by eye direction. Balance de dirección de la mirada. Certain edges or pointed shapes, which draw visual direction, can transfer weight from a heavier side to a lighter side. Algunos bordes o formas puntiagudas, que atraen a la dirección visual, puede transferir el peso de un lado más pesado a un lado más ligero.
Los principios del diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert
The pointing tips of the branches are drawing our visual direction and transfer the visual weight from the right side to the left. Las puntas de las ramas apuntando están atrayendo nuestra dirección visual y transferir el peso visual del lado derecho al izquierdo.

Movement and Rhythm Movimiento y Ritmo

Movement is the directional path of our eyes or the viewing flow when we look at a work of art. El movimiento es la ruta de acceso de dirección de nuestros ojos o el flujo de ver cuando miramos una obra de arte. By arranging the design components and elements in certain way, can create a force of movement or control the direction the eye of the viewer travels along the visual path of the design. Al organizar los componentes de diseño y los elementos en cierto modo, puede crear una fuerza de movimiento o de control de la dirección de la mirada del espectador viaja a lo largo del recorrido visual del diseño. In bonsai, this movement can be created with the trunk line, branch direction, foliage shape, or even the position of the container. En bonsái, este movimiento se puede crear con la línea troncal, en dirección a la rama, el follaje forma, o incluso la situación del contenedor.
Movement can also be achieved by repetition and action. Movimiento también se puede lograr por la repetición y la acción. Repetition of similar elements will create movement or a path that the eye travels and if the repetition leads the eye through a periodical or alteration regularity and irregularity flowing path or in staccato movement, then it will create a rhythm. La repetición de elementos similares se crean un movimiento o una ruta que recorre los ojos y si la repetición lleva al ojo a través de una regularidad periódica o la alteración y la irregularidad que fluye ruta de acceso o en el movimiento staccato, a continuación, se creará un ritmo. Certain lines and forms can also create the illusion of “freeze frame” motion or action such as the twisting trunk and branches used in bonsai. Ciertas líneas y las formas también puede crear la ilusión de la imagen congelada "de movimiento o una acción como torcer el tronco y las ramas utilizadas en bonsai.
Los principios del diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert
The repetition of similar foliage pads creates the movement of this tree. La repetición de pastillas similares follaje crea el movimiento de este árbol.
Los principios del diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert
The line arrangement of the twigs creates an illusion of the motion of the blowing wind captured in “freeze frame” El acuerdo de línea de las ramitas crea una ilusión de movimiento del viento que sopla capturado en imagen congelada "
Movement can be created with three kinds of lines: El movimiento puede ser creada con tres tipos de líneas:
Actual line. la línea real. A real line such as the trunk or branch. Una línea real, como el tronco o rama.
  • Implied line. Implicado línea. Not a real line, but a visual path created by the arrangement or shape of the components for the eye to travel along the design. No es una recta real, sino un camino visual creado por la disposición o forma de los componentes para el ojo que se desplaza sobre el diseño. Examples would be the configuration of foliage pads, the position of the trunk, or the placement of branches. Ejemplos de ello serían la configuración de pastillas de follaje, la posición del tronco, o la colocación de las ramas.
  • Psychic line. Psíquico línea. This line is invisible to the eye and is a psychological line created to draw and direct our viewing. Esta línea es invisible para el ojo y es una línea psicológica creada para elaborar y dirigir nuestra visión. One such example would be the pointing tips of foliage that may direct our eyes to move from one side to the other side. Un ejemplo sería las puntas de las hojas que pueden dirigir nuestros ojos se muevan de un lado para el otro lado. [/list] [/ List]
Los principios del diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert
The trunk and branches have the actual lines to show the movement in the tree. El tronco y las ramas tienen las líneas reales para mostrar el movimiento en el árbol. The shape of the foliage pads creates an implied line to enhance the movement to the right and the overall composition creates a psychic line to direct our visual flow from the left to the right. La forma de las pastillas de follaje crea una línea implícita para mejorar el movimiento hacia la derecha y la composición general crea una línea psíquica para dirigir nuestro flujo visual de la izquierda a la derecha. Consequently, the tree shows a very dynamic motion. En consecuencia, el árbol muestra una dinámica de movimiento muy.

Emphasis Énfasis

Emphasis is the intended focusing or highlighting of a particular characteristic of the design, which has the purpose of creating a focal point or point of interest. El énfasis se centra el objeto o destacar de una característica particular del diseño, que tiene el propósito de crear un punto focal o punto de interés. In bonsai, this emphasis can be on over-sized roots, the trunk, deadwood, or any other unique feature that stands out for one reason or another. En bonsái, este énfasis puede estar en las raíces de gran tamaño, el tronco, la madera muerta, o cualquier otra característica única que se destaca por una razón u otra. It could be the most complex area or simply a sudden change in line direction, size or shape. Podría ser el área más compleja, o simplemente un cambio repentino en la dirección de la línea, tamaño o forma.
Los principios del diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert
The over-sized rock is emphasizing the theme of a tree that “grows on the rock” El tamaño de rock más está haciendo hincapié en el tema de un árbol que "crece en la roca"

Simplicity Sencillez

Simplicity is the elimination of non-essential elements or details. La simplicidad es la eliminación de los elementos no esenciales o detalles. Some features that are not contributing to the essence of the design, or which may distract from the interest, can be eliminated. Algunas características que no están contribuyendo a la esencia de la concepción, o que puedan distraer la atención de los intereses, se pueden eliminar. Such features may distract from the focal point or lend a negative impact to the overall beauty. Estas características pueden distraer del punto focal o prestar un impacto negativo a la belleza total.
Los principios del diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert
Photograph courtesy of Sandro Segneri Fotografía cortesía de Sandro Segneri
This is a good example of simplicity in bonsai that shows a very clear focal point. Este es un buen ejemplo de simplicidad en bonsai que muestra un punto focal muy claro. Only the important components are exposed in very efficient and effective way. Sólo los componentes importantes se exponen en muy eficiente y eficaz.

Contrast Contraste

Contrast is the difference between or opposition of various elements. El contraste es la diferencia entre u oposición de varios elementos. Contrast can create visual interest and add variation to the design. El contraste puede crear un interés visual y añadir la variación en el diseño. Too much similarity will make the design monotonous and uninteresting, but too many contrasts will be confusing, so contrast must be used properly in order to enhance the beauty. Demasiado mucha similitud hará que el diseño monótono y poco interesante, pero demasiados contrastes será confuso, por lo contrario se deben utilizar adecuada con el fin de realzar la belleza.
Contrast in bonsai can be found on the lines and form of the trunk and foliage, the color of leaves and flowers, the bark color and texture, between the deadwood and live veins, between the rock and the tree, or even in the color of moss against the soil surface. Contraste en el bonsai se puede encontrar en las líneas y la forma del tronco y el follaje, el color de las hojas y las flores, el color y la textura de la corteza, entre la madera muerta y las venas en directo, entre la roca y el árbol, o incluso en el color de musgo sobre la superficie del suelo.
Los principios del diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert
Photograph courtesy of Walter Pall Fotografía cortesía de Walter Pall
The contrast in the color between the leaves and the trunk, and the neutral color of the pot makes this bonsai vary charming and interesting. El contraste en el color entre las hojas y el tronco, y el color neutral de la olla hace de este bonsai varían encantadora e interesante.

Proportion Proporción

Proportion is the relation or ratio comparison of elements in size or quantity. La proporción es la relación o comparación de proporciones de los elementos de tamaño o cantidad. In bonsai, proportion can refer to the anatomical condition of a mature or post-mature tree; this is what I call anatomical balance, which is the size proportion of the trunk, branches, tertiary branches and twigs. En bonsái, la proporción puede hacer referencia a la condición anatómica de un árbol maduro o madura después de ellos; esto es lo que yo llamo equilibrio anatómico, que es la proporción de tamaño del tronco, ramas, ramas terciarias y ramitas. It can also be the relation or comparison among other components, such as grass, moss, rock, container, or accessories. También puede ser la relación o comparación entre otros componentes, tales como césped, musgo, roca, contenedores, o los accesorios.
One proportional issue, which is never completely solved in bonsai, is the size of the leaves, but using simplicity can minimize this issue, as with the refinement of the foliage pads. Una cuestión proporcional, que nunca está completamente resuelto en bonsai, es el tamaño de las hojas, pero con la simplicidad puede minimizar este problema, al igual que con el refinamiento de las pastillas de follaje. The size of flowers and fruits in bonsai might be an issue as well, but only to a certain extent. El tamaño de las flores y frutas en bonsai puede ser un asunto así, pero sólo hasta cierto punto. Due to genetic predispositions, flowers and fruit are impossible to reduce substantially in size, however this is generally accepted for decorative purposes or accentuation. Debido a las predisposiciones genéticas, flores y frutos son imposibles de reducir de manera sustancial en el tamaño, sin embargo esto se acepta generalmente con fines decorativos o acentuación. Generally, we must remember that if there is any component “out of proportion”, it will seem to be unrelated to other components and the overall design will not appear to be in harmony. En general, debemos recordar que si hay algún componente de "fuera de proporción", se parecen no estar relacionado con otros componentes y el diseño general no parecen estar en armonía.
Los principios del diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert
Photograph courtesy of Hastra Fotografía cortesía de Hastra
Although there is an impression of emphasis on the base, the size of the branches are not proportionally fit to the trunk size as would be expected of a mature tree. Aunque hay una impresión de énfasis en la base, el tamaño de las ramas no son proporcionalmente ajuste al tamaño del tronco como se esperaría de un árbol maduro. So even though the foliage is trained as a mature tree and the pot is proportionally selected, the overall image looks artificial. Así que aunque el follaje se ha formado como un árbol maduro y el bote es proporcionalmente seleccionado, la imagen general parece artificial.
Proportion in bonsai can create perspective and dimension; it can also emphasize the chosen focal point. Proporción en bonsai puede crear perspectiva y dimensión, sino que también pueden destacar el punto focal elegido. Good proportion in bonsai can also influence the comparative size illusion of the tree in relation to the total presentation. Buena proporción en bonsai también puede influir en la ilusión de tamaño comparativo de los árboles en relación con la presentación total. Among others, one of the most important components that must have good proportion is the container. Entre otros, uno de los componentes más importantes que debe tener buena proporción es el contenedor. The success of a bonsai creation may depend very much on having the ideal container to tree proportion. El éxito de una creación bonsai puede depender en gran medida de que el envase ideal para la proporción de árboles. The size of the container can create different nuances, mood of the theme, and it can affect the focal point. El tamaño del recipiente puede crear diferentes matices, el estado de ánimo del tema, y puede afectar el centro de coordinación.

Space Espacio

Space is the interval or distance between the elements. El espacio es el intervalo o la distancia entre los elementos. Negative space or empty space in bonsai is very important because emptiness is also a very important part of any composition. El espacio negativo o un espacio vacío en bonsai es muy importante porque el vacío es también una parte muy importante de cualquier composición. It does not merely represent an absence or void, negative space can play an important role in bonsai design, which is to create mystery, illusion, movement, contrast, simplicity, dimension, perspective, balance and nuance. No se limita a representar una ausencia o vacío, el espacio negativo puede desempeñar un papel importante en el diseño de bonsái, que es para crear misterio, la ilusión, el movimiento, el contraste, la simplicidad, dimensión, perspectiva, equilibrio y matices. Intelligent use of negative space in bonsai will give a very important impact to the illusion of depth; it can draw a visual distance between the foreground, middle ground and background. El uso inteligente del espacio negativo en bonsai dará un impacto muy importante a la ilusión de profundidad, se puede trazar una distancia visual entre el primer plano, plano medio y fondo. The best method to achieve this effect is by overlapping the components; by doing so, our mind will perceive there are gaps of space in-between the components and create the illusion of perspective. El mejor método para lograr este efecto es mediante la superposición de los componentes; al hacerlo, nuestra mente se percibe que hay lagunas de espacio entre los componentes y crear la ilusión de la perspectiva.
Los principios del diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert
Photograph courtesy of Walter Pall Fotografía cortesía de Walter Pall
This is a good example of how to give sufficient space to a bonsai design that makes the tree look very natural with clear volumetric dimension. Este es un buen ejemplo de cómo dar el espacio suficiente para un diseño de bonsái que hace que el árbol de aspecto muy natural con la dimensión volumétrica claro.
Negative space has weight and mass and it creates a balance with the positive space by giving the eye a place to rest. El espacio negativo tiene un peso y masa, y crea un equilibrio con el espacio positivo al dar a los ojos un lugar para descansar. It provokes the viewer to interpret the visible within invisible, the tangible within intangible, and the presence within the absence. Provoca al espectador a interpretar la visible en invisible, lo tangible en intangible, y la presencia en la ausencia. A concave shaped space in front of the container, especially in grouping or landscape bonsai, can create a curvilinear perspective and an illusion of wider view, while certain space arrangements at the rear of the container can create an illusion of infinity. Un espacio cóncavo en forma delante del contenedor, especialmente en agrupación o bonsai paisaje, puede crear una perspectiva curvilínea y una ilusión de más amplio punto de vista, mientras que ciertas modalidades de espacio en la parte trasera del contenedor puede crear una ilusión de infinitud.
Los principios del diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert
The concave shaped space in the front draws the object farther to the back and creates foreground. La forma de espacio cóncavo en la parte delantera dibuja el objeto más a la espalda y crea en primer plano. The overlapping land contour creates the illusion of perspective gaps and the negative space in the composition creates balance harmony. El contorno de la tierra superposición crea la ilusión de lagunas perspectiva y el espacio negativo en la composición crea armonía equilibrio.

Unity Unidad

Unity is the hallmark of good design. La unidad es el sello distintivo de un buen diseño. All elements and components should be composed with integrity, in a consistent manner, and successfully applied with the principles of design in mind. Todos los elementos y componentes deben estar compuestos con integridad, de manera coherente, y aplicado con éxito con los principios de diseño en mente. Unity will give a sense of visual pleasure if all the elements and components are arranged in harmony, complementary to each other, and with an appealing focal point, instead of competing for attention. Unidad dará una sensación de placer visual si todos los elementos y componentes están dispuestos en armonía, complementarias entre sí, y con un atractivo centro de coordinación, en vez de competir por la atención. When unity is achieved, the thematic message will be more clearly communicated. Cuando la unidad se logra, el mensaje temático con mayor claridad comunicado.
In bonsai, unity is not only achieved by the implementation of design principles, but also with the integration of horticultural clues. En bonsái, la unidad no sólo es alcanzado por la aplicación de los principios de diseño, sino también con la integración de las pistas hortícolas. When unity is achieved, the creation will be aesthetically beautiful, logical in nature, and the thematic message will be well perceived, because the tree will speak for itself, conveying a silent chronicle of its life history. Cuando la unidad se logra, la creación será estéticamente bella, lógico en la naturaleza, y el mensaje temático se percibe así, porque el árbol se hable por sí misma, transmitiendo una crónica silenciosa de su historia de vida.
Los principios del diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert
Good visual balance, rhythmic movement, emphasis of a focal point, simplicity, contrast in color, anatomical proportion and effective space arrangement will make a bonsai design look harmonious in composition. Buen equilibrio visual, movimiento rítmico, el énfasis de un punto focal, la simplicidad, el contraste de color, la proporción anatómica y eficaz distribución del espacio hará un diseño de bonsái aspecto armónico en su composición.
Unity in bonsai design can be achieved by several methods: Unidad en el diseño de bonsái se puede conseguir por varios métodos:
Consistency. Coherencia. The repetition of all elements and components should show certain similarities in character, either by the line of the trunk and branches, the form of the foliage pads and crown, the shape and color of container, etc. They should all create a visual relationship that speaks of the same source. La repetición de todos los elementos y componentes deben mostrar ciertas similitudes en el carácter, ya sea por la línea del tronco y ramas, la forma de las pastillas de follaje y corona, la forma y el color del contenedor, etc Todos ellos deben crear una relación visual que habla de la misma fuente.
  • Relevancy. Relevancia. The character and arrangement of all elements and components should be relevant to the concept and idea of the design. El carácter y la disposición de todos los elementos y componentes deben ser pertinentes para el concepto y la idea del diseño. In the case of bonsai, they should all refer to the horticultural clues, the plant physiology, the tree morphology, and the environmental factors that fit to the pose and character of the tree. En el caso del bonsái, todos ellos deben referirse a las pistas de horticultura, la fisiología de las plantas, la morfología del árbol, y los factores ambientales que se ajustan a plantear y el carácter del árbol.
  • Integrity. Integridad. All elements and components should be arranged to show a logical relationship and connection as an uninterrupted union. Todos los elementos y componentes deben ser dispuestas para mostrar una relación lógica y conexión como una unión ininterrumpida. Sometimes we need to use the “third element” to bridge the connection between two or more elements which are placed apart or seem to be unrelated. A veces tenemos que usar el elemento "tercera vía" para cerrar la conexión entre dos o más elementos que se colocan aparte o parecen no tener relación. [/list] [/ List]
Unity without variation is boring, but too much variation without unity is chaotic. Unidad sin variación es aburrido, pero una variación excesiva sin unidad es caótico. Do not apply the same principles equally to all bonsai designs, as one may be more important than the other, depending on the mood, the nuance, the character, and the idea we want to convey. No aplique los mismos principios por igual a todos los diseños de bonsai, como uno puede ser más importante que el otro, dependiendo del estado de ánimo, el matiz, el carácter, y la idea que queremos transmitir. One creation may be strong in balance, another may be strong in movement, and yet another may be strong in emphasis. Una creación puede ser fuerte en el equilibrio, la otra puede ser fuerte en el movimiento, y otra puede ser fuerte en el énfasis.
Lastly, do not hesitate to incorporate your own personal touches as a signature of your personality; without this, the creation may well suffer from lack of character. Por último, no dude en ponerse en incorporar sus propios toques personales que la firma de su personalidad, sin ella, la creación y pueden sufrir de falta de carácter.

Fuente: http://www.artofbonsai.org/feature_articles/designprinciples.php

LOS PRINCIPIOS DEL BUEN DISEÑO

PARTE I Por Robert Steven

Lo que sigue es un extracto del Nuevo libro de Robert Steven “Mission of Transformation” go to www.stonelantern.com

Los principios del diseño Bonsai Buena por Steven 
Robert

Puesto que “ Bonsai” es igual que otras formas de arte, como la pintura, la escultura o las artes gráficas, los mismos principios de diseño usados en estas artes, pueden ser aprendidos y aplicados al bonsái. Muchos artistas usas ese principios intuivamente y de forma incosciente, sin darse cuenta de que lo están haciendo. El resultado de la aplicación inconsciente de estos principios puede ser buena, pero si además los aplicamos de forma consciente y constructiva, el resultado será aun mejor y mas conviencente

Yo he estado muy incluenciado por el libro “How To Think Like Leonardo da Vinci” de Michael J. Gelb.. Este libro describe los siete principios “DaVincianos”: Curiosita, Dimostrazione, Sensazione, Sfumato, Arte/Scienza, Corporalita and Connessione. Para mi el mas impresionante de estos principios es Arte/Scienza, el desarrollo del balance entre ciencia y arte, logoca e imaginación, es un concepto que requiere pensar con los dos hemisferios del cerebor. Este concepto puede incorporarse en nuestra vida cotidiana, incluido nuestro “pensamiento creativo” para el diseño de Bonsai, y asi combinar nuestro sentido artístico con los “hechos científicos”

Imagina que estas aprendiendo a cocinar, haces un pollo con curry, y tu marido y/o mujer comenta que no sabe tan bieno como el que comisteis en el restaurante Indio la semana pasada. Tu sabes exactametne lo que el/ella quiere decir, pero no tienes ni idea de cómo conseguir el mismo sabor ya que no sabes cual es el efecto de cada ingrediente sobre el sabor, ni como funcionan las distintas combinaciones de ingredientes. Y los libors de cocina no ayudan ya que tienen distintas recetas de curry, pero sin la explicación del papel que cada ingrediente juega dentro de en el producto final.

Es facil decir que cualquier cosa que cocines “debe tener buen sabor”; pero para crear un plato con buen sabor, hay que aprender antes como multiples ingredientes funcionan juntos. Cocinar es también un arte, pero además una ciencia, la ciencia de la químicam en la que necesitamos aprender cual es la contribución que cada ingrediente añade al sabor. Este conocimiento debería ser “descriptible” y “aprendible”, incluso si no tiene un talento intuitivo para cocinar.

Beethoven compuso su famosa obra maestra la “Novena Sinfonía” cuando estaba perdiendo el oído y en la leyenda de la primera mujer Médico Real de la dinastía Joseon de la antigua Corea, Jang-Geum ganó la competencia real cocina mientras estaba perdiendo su sentido del gusto. Estas historias y muchas otras son ejemplos sobre el dominio de la ciencia y los sentidos.

Un buen diseño de bonsai debe ser artistico y bello, montrando condicionantes de cultivo y debe además trasnmitir un mensaje. Las convenciones de cultivo, implican fisiología de las plantas, morfología del árbol, y factores ambientales. En este artíclo, vamos a discutir como diseñar buenos bonsáis usando los principios del díseño para alcanzar una belleza artística. Si podemos integrar satisfactoriamente estos dos aspectos, conseguiremos crear “el mensaje” fácilmente y comunicarlo a los espectadores

Diseñar un bonsai es crear una composicion usando unos elementos del bonsai. Los elementos del bonsái son: raíces, tronco, masas de hojas, corona, maceta y accesorios (roca, césped, musgo, sustrato, etc…). La composición es la colocación o la ordenación de esos elementos de una froma unificada dentro del trabajo, que resulta en “una creación” que es estéticamente agradable a la vista, y que trasnmite una sensación de armonñia al espectador.

Todos los elementos del bonsai tienen ciertas características estéticas de línea, forma, textura y color. Se trata por tanto de unir estos elementos dentro del trabajo para crear una buena composición que use los principios de diseño.

Antes de comenzar a trabajar en un diseño, debemos siempre empezar con “Una Idea”. En bonsái, no debemos ser excesivamente obsesivos con un diseño determinado de antemano, sino que debemos empezar con una idea general que se pueda extraer en el material con el que vamos a trabajar. Esto se debe a que nuestra tarea es explorar el carácter del árbol a través del proceso de transformación con el fin de obtener una imagen de un árbol maduro o post-maduro. Con esto en mente, utilizamos las características físicas existentes como los elementos de diseño disponibles (ramas, raíces… etc…) y además, creamos otros nuevos elementos que serán añadidos a la composición.

El material que el bonsai nos ofrece son las raices, el tronco y posiblemente unas pocas ramas como elementos básicos de diseño. Cada uno de estos elementos tiene sus propias características básicas de línea, forma, textura y color. A través de una observación cuidadosa, nosotros podemos encontrar la idea de diseño que mejor se adapta al material y entonces dar el siguente paso, que es “entrenar” nuevas ramas que formarán la ramificación del árbol y el follaje. La idea de diseño debe incluir consideraciones acerca de fenómenos naturales, condicionantes de cultivo, fisiología de las plantas, morfología de los árboles y factores ambientales.

Con el fin de crear un buen bonsai, los aspectos de cultivo, como se mencionan arriba deben incorporarse a la composición usando los principios de diseño.
Los Principios de Diseño son:

• Equilibrio
• Movimiento y Ritmo
• Énfasis
• Simplicidad
• Contraste
• Proporción
• Espacio
• Unidad

Los Princpios del Buen Diseño - Parte II Por Robert Steven

1. Equilibrio:

El equilibrio es la sensación de distribución de pesos en la percepción del árbol. El equilibrio en la obra de arte puede no corresponder a un equilibrio físico real, sino ser una simple ilusión, que denominaremos equilibrio ópticos o equilibrio visual. En bonsai la silueta la posición de las raíces, el tronco, la colocación de las ramas, la configuración de las masas de follaje, la corona, y la maceta determinarán el equilibrio visual del conjunto del bonsái. Aunque en realidad, la maceta actúa más como una ilusión que ancla y que da la estabilidad visual al árbol de modo que el árbol no parezca estar en peligro de inclinarse o incluso caerse.

Normalmente se considera que el equilibrio asimétrico, es lo mejor para una composición porque esto sugiere un sentimiento más dinámico y menos aburrido, dicha consideración se aplica a todos los estilos bonsai a excepción de ciertos estilos como vertical formal y vertical informal.
Hay tres equilibrios, el vertical, el horizontal y el radial. En bonsái trabajamos en equlibrios mas o menos horizontales. Respecto a los verticales se trabaja para dar mas peso a la parte inferior, especialmente con la maceta, para asi poder crear una imagen de estabilidad. Respecto al radial también se considera importante en el diseño del bonsái que todos los elementos estén distribuidos alrededor de un punto central o partan desde la “línea del tronco”.

Este equilibro asimétrico puede conseguirse o alcanzarse con diversos métodos:

-Equilibrio de tamaños.

Pequeñas zonas oscuras pueden equilibrar grandes zonas claras.

Cortesia de Soekimto

La pequeña roca negra equilibra la pesada corona y da una imgan mas firme a la base del trocno proporcionando un equlibrio “vertical”

-Equilibrio de contrastes (color).

Una zona brillante puede equilibrar zonas más grandes de de colores neutros o mate.

La roca es muy voluminosa pero el follaje verde y brillante proporciona un fantástico contra-balance

-Equilibrio de siluetas:

Una silueta pequeña y complicada puede equilibrar siluetas más grandes y simples.

Cortesia de Walter Pall

La pequeña Madera muerta a la derecha equilibra la composicón del árbol, además de tener un color calro, la “complicada línea” de movimiento juega un papel de “equlibrio” mucho mayirm que si fuese una línea recta…

-Equlibrio de Texturas.

Pequeñas, rugosas y complicadas superficies, pueden equilibrar otras más grandes y “suaves”.

El contorno “rugoso” del follaje equilibra la suave textura de la maceta.

-Equilibrio de posición.

Un pequeño objeto cercano al centro, equilibra a uno mayor que esta más cerca del centro.

Cortesía de Rudi Julianto

La pequeña copa de la izquierda equilibra a la grande del centro

-Equilibrio en la “Dirección visual”;

Ciertos bordes, o siluetas “orientadas”, que dibujan una dirección “visual”, pueden transferir “peso” de una zona más cargada a otra mas “ligera”.

La direccion de estas ramas dibujan la direccion de nuestra Mirada transfiriendo el peso desde el centro hacia la izquierda…

2. Movimiento y Ritmo

Movimiento es el camino que marca nuestra mirada o el fluir visual cuando observamos un trabajo artístico. Colocando los componentes y elementos de diseño de una manera concreta, puede crearse una “fuerte sensación de movimiento” o controlar como la mirada del espectador fluye a lo largo del “trazado visual” del diseño. Para ello se usa la línea del tronco, al direcciond e las ramas, o incluso la posición de la maceta….
El movimiento tambien puede cosneguirse con la repetición de una acción. Repetir elementos similares creará movimiento, o un camino que la mirada recorrerá. Si ese movimiento condude al ojo por una repetición de flujos de regularidad-irregularidad o lo condude por una repeticion de flujos de movimiento “interrumpidos” (staccato) entonces es cuando se creará el “ritmo”. Además ciertas lineas y formas pueden tambien crear la ilusuión de ser el “fotograma congelado” de un movimiento o una accion, para ello se suelen usar los troncos retorcilos y las ramas.

La repetición de masas similares de follaje crean el movimiento en este árbol

La ordenación de las lineas de las ramillas crean la sensación de estar ante un “fotograma congelado” del viento soplando sobre el árbol

El movimiento se puede crear con 3 tipos de lineas:

Linea Real:

Una linea visible como puede ser la trazada por un tronco o una rama
Línea implícita:

No es una verdadera línea, sino un camino visual creado según el colocación o la forma de los componentes para hacer viajar el ojo a lo largo del diseño. Los ejemplos serían la configuración de los bloques de follaje, la posición del tronco, o la colocación de ramas(sucursales).
Línea psicológica:

Esta línea es invisible al ojo y es una línea psicológica creada para dibujar y dirigir nuestra vista. Un ejemplo sería las puntas de las masas de follaje que pueden usarse para dirigir nuestros ojos de un lado a otro.

El tronco y ramas se diseñan marcando "líneas reales" para mostrar el movimiento en el árbol. La forma de las grupos de follaje crea una línea implícita para realzar el movimiento a la derecha y la composición total crea una línea psicológica para dirigir nuestro flujo visual de la izquierda a la derecha. Por consiguiente, el árbol muestra un movimiento muy dinámico.

Los Princpios del Buen Diseño - Parte III Por Robert Steven

• Énfasis

El énfasis es el intento intencionado de enfocar o de destacar de una característica particular del diseño. Es decir se tiene por objetivo crear un foco o el punto de interés. En bonsai, este énfasis puede estar sobre unas raíces de gran tamaño, el tronco, la madera muerta, o cualquier otro rasgo único que se desee destacar por una u otra razón. este punto podría ser la zona más compleja del árbol o simplemente un cambio repentino de la dirección de línea, el tamaño o la forma.

La roca sobre-dimensionada trata de enfatizar el tema “árbol creciendo en una roca”

• Simplicidad

La simplicidad es la eliminación de elementos no esenciales o detalles. Aquellos que no contribuyen a la esencia del diseño, o que pueden distraer el interés, pueden ser eliminados, puesto que tales rasgos pueden distraer del foco o prestar un impacto negativo a la belleza total.

Cortesía de Sandro Segneri

Esto es un buen ejemplo de simplicidad en bonsai que muestra un foco muy claro. Sólo los componentes importantes son expuestos de la forma mas eficiente y eficaz.

• Contraste

El contraste es la diferencia o la oposición de varios elementos. Se usa porque puede crear el interés visual y añadir variación al diseño. Demasiada semejanza entre los distintos elementos hará el diseño monótono e falto de interés, pero demasiados contrastes lo harán confuso, así que el contraste debe ser usado correctamente para realzar la belleza de los distintos elementos.

El contraste en bonsai suele ser encontrado entre las líneas y la forma del tronco y el follaje, el color de hojas y el de las flores, el color de corteza y su textura, entre la madera muerta y las venas vivas, entre la roca y el árbol, o incluso entre el color de musgo y la superficie de suelo.

Cortesía de Walter Pall

El contraste de color entre las hojas y el tronco, y el color neutro de la maceta hace de este bonsai encantador e interesante.

• Proporción

La proporción es la relación o el ratio de tamaño y cantidad de los elementos. En bonsai, la proporción puede estar basada en la condición anatómica de un árbol maduro; esto es lo que yo llamo equilibrio anatómico, que es la proporción de tamaño del tronco, ramas, ramas secundarias, terciarias y ramillas. Pero la proporción también se debe o puede buscar en componentes, como la hierba, el musgo, la roca, la maceta, u otros accesorios.

Una cuestión respecto a la proporción, que nunca esta completamente solucionada en bonsai, es el tamaño de las hojas, pero el uso de la simplicidad puede reducir al mínimo este problema, por ejemplo refinando las masas de follaje. El tamaño de flores y frutas en bonsai podría también ser un problema, pero sólo hasta cierto punto, debido a predisposiciones genéticas, flores y fruta son imposibles de reducir en tamaño de forma apreciable, sin embargo estos elementos generalmente se aceptan como elementos decorativos. 

Generalmente, debemos recordar que si hay cualquier componente "fuera de proporción", éste se verá como un elemento que no está en relación a los demás componentes y el diseño final no tendrá armonía.

Cortesía de Hastra

Aunque la primera impresión es de énfasis “sobre la base”, el tamaño de las ramas no es proporcional al tamaño de tronco como se esperaría de un árbol maduro. Aun cuando el follaje ha sido entrenado como el proporcional al de un árbol maduro y el la maceta también guarda la proporción, la imagen final parece artificial.

La proporción en bonsai puede crear perspectiva y dimensión; esto puede además acentuar el punto de foco elegido. Una buena proporción en bonsai también puede influir en la ilusión de tamaño comparativo del árbol en relación con la presentación que le rodea. Entre otros, uno de los componentes más importantes que deben tener buena proporción es la maceta. El éxito de una creación de bonsai puede depender muchísimo de elegir el contenedor ideal en proporción al árbol. El tamaño del contenedor puede crear matices diferentes, y también afectar al foco elegido.

• Espacio

El espacio es el intervalo o la distancia entre los elementos. El espacio negativo o el espacio vacío en bonsai es muy importante porque el vacío es también una parte muy importante de cualquier composición. Éste vacío no representa simplemente una ausencia o espacio vacío, sino que juega un papel importante en el diseño de bonsai, creando misterio, ilusión, movimiento, contraste, simplicidad, dimensión, perspectiva, equilibrio y matiz. El empleo inteligente de espacio negativo en bonsai creará un impacto muy importante en la ilusión de profundidad; puede dibujar una distancia visual entre el primer plano, plano central y el fondo. El mejor método de alcanzar este efecto es superponiendo los componentes; si lo hacemos de esta forma, nuestra mente percibirá que hay huecos espaciales entre los componentes y eso creará una ilusión de perspectiva.

Cortesía de Walter Pall

Este es un buen ejemplo de como dar el espacio suficiente a un diseño de bonsai que hace que el árbol parezca muy natural y nos de una dimensión volumétrica clara.

El espacio negativo tiene peso y masa y esto crea un equilibrio con el espacio positivo dando al ojo un lugar para descansar. Esto provoca que el espectador interprete lo visible dentro de lo invisible, lo tangible dentro de lo intangible, y la presencia dentro de la ausencia. Un espacio cóncavo formado delante de la maceta, sobre todo en agrupaciones o paisajes de bonsai, puede crear una perspectiva curvilínea que genere una ilusión de visión más amplia, mientras ciertas disposiciones espaciales en la zona trasera de la maceta o la laja puede crear una ilusión de infinito.

El espacio cóncavo formado en el frente pone el objeto más lejano a la espalda y crea un efecto de “primer plano”. El contorno de tierra que se superpone crea la ilusión de huecos en la perspectiva y el espacio negativo en la composición crea una armonía y equilibrio.

• Unidad

La unidad es el sello de un buen diseño. Todos los elementos y componentes deberían ser mostrados con integridad, de forma consistente, y aplicando satisfactoriamente con los principios de diseño. La unidad generará un sentimiento de placer visual si todos los elementos y componentes se ordenan con armonía, complementarios cada uno al otro, y con la elección de un foco atractivo, en vez de ordenarlos de forma que compitan por la atención. Cuando se alcanza la unidad, el mensaje se comunica más claramente.

En bonsai, la unidad no sólo se consigue por la puesta en práctica de lo principios de diseño, sino también con la integración de elementos condicionados por el supuesto desarrollo que el árbol que tratamos de mostrar debería tener (edad, condiciones físicas, etc). Cuando se consigue la unidad, la creación será estéticamente hermosa, lógica en la naturaleza, y el mensaje temático será bien percibido, porque el árbol hablará por sí mismo, transportando una crónica silenciosa de su historia de vida.

Buen equilibrio visual, movimiento rítmico, énfasis en un punto focal, simplicidad, contraste de colores, proporción anatómica y eficaz “ordenación” espacial de los elementos hará un diseño de bonsai parecer armonioso.

La unidad en el diseño de bonsai puede ser alcanzada de varias formas:

-Consistencia:

Todos los elementos y componentes deberían mostrar ciertas semejanzas en el carácter de los mismos, tanto la línea del tronco y ramas, la forma de los grupos de follaje y la corona, la forma y el color de la maceta, etc. Todos ellos deberían tener una relación visual que nazca de la misma fuente.

-Relevancia:

El carácter y la ordenación de todos los elementos y componentes son relevantes en el concepto y la idea del diseño. En el caso del bonsai, todos los elementos deberían estar diseñados en base condiciones de crecimiento del árbol que tratamos de simular (la fisiología de planta, la morfología de árbol, los factores exógenos, edad, inclemencias... etc...)

-Integridad:

Todos los elementos y componentes deben ordenarse para mostrar una relación lógica y una conexión, como si entre todos ellos hubiese una unión ininterrumpida. A veces tenemos que usar "un tercer elemento" para acortar la conexión entre dos o más elementos que por si mismos parecen estar separados.

La unidad sin variación es aburrida, pero demasiada variación sin unidad es caótica. No aplique los mismos principios igualmente a todos los diseños de bonsai, porque uno de ellos puede ser más importante que otro, según el humor, el matiz, el carácter, y la idea queremos transmitir. Una creación puede ser fuerte en el equilibrio, otro puede ser fuerte en el movimiento, y otro puede ser fuerte en el énfasis.

Lastly, do not hesitate to incorporate your own personal touches as a signature of your personality; without this, the creation may well suffer from lack of character.

Para acabar, no vacile a incorporar sus propios toques personales como una firma de su personalidad; sin esto, la creación seguramente sufrirá de “falta de carácter”.

Para leer el articulo original:
The Art Of Bonsai - The Principles Of Good Bonsai Design